Vaikų literatūra , rašytinių darbų ir juos lydinčių iliustracijų rinkinys, sukurtas linksminti ar pamokyti jaunimą. Žanras apima platus kūrinių asortimentas, įskaitant pripažintą pasaulio klasiką literatūra , paveikslėlių knygos ir lengvai skaitomos istorijos, parašytos išskirtinai vaikams, ir pasakos, lopšinės, pasakėčios, liaudies dainos ir kita, visų pirma, žodžiu perduodama medžiaga.
Vaikų literatūra kaip aiški ir savarankiška literatūros forma pirmą kartą aiškiai pasirodė XVIII amžiaus antrojoje pusėje, prieš tai geriausiu atveju ji buvo tik embriono stadijoje. Tačiau 20-ajame amžiuje jos augimas buvo toks sodrus, kad pateisino reikalavimą, kad jį būtų galima vertinti su pagarba, nors galbūt ir ne iškilmingumu, kurią turi bet kuri kita pripažinta literatūros šaka.
Visi potencialūs ar tikri jauni raštingieji, pradedant akimirka, kai jie su džiaugsmu gali peržvelgti paveikslėlių knygą ar klausytis garsiai skaitomos istorijos, iki galbūt 14–15 metų amžiaus, gali būti vadinami vaikais. Taigi vaikai yra jaunimas. Du samprotavimai neryškūs. Šiandieninis jaunas paauglys yra anomalija: jo aplinka stumia jį link a ankstyvas brandą. Taigi, nors jis gali skaityti knygas vaikams, jis taip pat ir vis dažniau skaito knygas suaugusiems. Antra, vaikas išgyvena daugelį suaugusiųjų. Todėl kai kurios vaikiškos knygos ( pvz. Lewisas Carrollas Alisa stebuklų šalyje , A.A. Milne Mikė Pūkuotukas ir vienu metu „Munro Leaf“ Ferdinando istorija ) taip pat daug skaito suaugusieji.
kada prasidėjo juodaodžių gyvenimų materija
Termine vaikų literatūra svarbesnis žodis yra literatūra. Daugeliu atveju būdvardis vaizduotė turi būti jaučiamas prieš jį. Tai apima ta didžiulė besiplečianti teritorija atpažįstamai skirta jaunesniems žmonėms, o tai nereiškia, kad ji nėra skirta ir senjorams. Suaugusieji, žinoma, sudaro dalį jos gyventojų: vaikiškos knygos yra rašomos, atrenkamos leidybai, parduodamos, perkamos, peržiūrimos ir dažnai suaugusių žmonių garsiai skaitomos. Kartais atrodo, kad jie taip pat parašyti turint omenyje suaugusiuosius, pavyzdžiui, populiarius prancūzus Asteriksas komiksų serija, parodijuojanti istoriją. Nepaisant to, ten iš esmės yra į suverenas vaikų literatūros respublika. Prie jo gali būti pridėtos penkios kolonijos ar priklausomybės: pirmiausia tinkamos suaugusių knygos, atitinkančios dvi sąlygas - jas paprastai turi skaityti vaikai ir jos turi smarkiai paveikti vaikų literatūros eigą (Daniel Defoe Robinzonas Kruzas , Jonathanas Swift‘as Guliverio kelionės , brolių Jokūbo ir Vilhelmo Grimmų tautosakų rinkinys, liaudies eilučių antologija Berniuko stebuklingasis ragas [Berniuko stebuklingasis ragas], redagavo Achimas von Arnimas ir Clemensas Brentano, ir William Blake'as Nekaltybės dainos ); antra, knygos, kurių žiūrovai, atrodo, nebuvo aiškiai sugalvoti jų kūrėjų (arba jų kūrėjai galėjo ignoruoti tokį svarstymą kaip nereikšmingą), bet dabar yra fiksuotos žvaigždės vaiko literatūriniame danguje (Marko Twaino Huckleberry Finn nuotykiai ir Charles Perrault pasakos; trečia, paveikslėlių knygos ir lengvai skaitomos istorijos paprastai priskiriamos literatūros etiketei, tačiau tokiomis laikomos tik pagal atsipalaidavusius standartus (nors Beatrix Potter ir keli kiti rašytojai vis dėlto atitinka); ketvirta, pirmos kokybės vaikiškos suaugusiųjų klasikos versijos (Walter de la Mare’s Istorijos iš Biblijos , galbūt Howardo Pyle'o perpasakojimai apie Robinas Hudas baladės ir pasakos; galiausiai - kadaise žodžiu išleistos liaudies medžiagos, kurią vaikai išlaikė gyvą, sritis - tautosakos ir pasakos; pasakėčios, posakiai, mįslės, kerai, liežuvio tvistai; liaudies dainos, lopšinės, giesmės, giesmės ir kita paprasta poezija; gatvės, žaidimų aikštelės, darželio rimai; ir, svarbiausia, Mama žąsis ir nesąmonė eilutė.
kokia buvo Irano įkaitų krizės priežastis?
Iš šio skyriaus neįtraukiamos penkios kategorijos, kurios dažnai laikomos vaikų literatūra. Plačiausia iš neįtrauktų kategorijų yra tai, kas yra komerciškai švari ir nekenksminga trumpalaikis rašymas, įskaitant komiksus, kurių didžioji dalis, nors ir gali patikti jauniesiems skaitytojams, ir dažnai dėl svarių priežasčių, šio straipsnio tikslais pasižymi tik sociohistorine, o ne literatūrine svarba. Antra, visos sistemingo mokymo knygos yra draudžiamos, išskyrus tuos retus pavyzdžius ( pvz. Johno Amoso Comeniuso darbas) kad apšviesti dalyko istorija. Trečia, neįtraukta į diskusijas yra daug aukštos literatūros, kuri iš pradžių nebuvo skirta vaikams: iš praeities Jeanas de La Fontaine'as Pasakos , Jameso Fenimore'o Cooperio pasakos „Odinės kojinės“, sero Walterio Scottas Ivanhoe , Charlotte Brontë Džeinė Eir , Alexandre Dumas ' Trys muškietininkai , Rudyardas Kiplingas Kim ; iš šiuolaikinio laikotarpio Marjorie Kinnan Rawlings “ Vienmetis , J.D.Salingerio Gaudytojas rugiuose, Anos Frank dienoraštis , Thoras Heyerdahlas Kon-Tiki , Enido Bagnoldo Nacionalinis aksomas . Ketvirtą, gana nedidelę, kategoriją sudaro knygos apie jaunimą, kur svarbus turinys, bet ne stilius ar požiūris (sero Jameso Barrie Sentimentalus Tommy , Williamo Goldingo musių valdovas , F. Anstey [Thomas Anstey Guthrie] Priešingai ). Galiausiai, neleidžiantis apsvarstyti centrinės, nors ir ne visos, literatūros ar faktų knygos. Išskyrus nedaugelį tokių knygų, kurių ryškūs puslapiai vis dar daro įtaką lietui arba kurie turi meninių nuopelnų, šią literatūrą reikėtų vertinti jos socioedukaciniu-komerciniu aspektu.
Daugelis kitaip visapusiškas literatūros istorijos silpnina arba praleidžia vaiko skaitymo pomėgius. Daugelis stebėtojų aiškiai įtarė, kad vaikų literatūra, pavyzdžiui, aptikimo ar įtampos, yra menkesnė. Jie negali aptikti pakankamai ilgų tradicijų; išskirti pakankamą magistro darbų skaičių; arba rasti, naudoti apgalvoto kritiko žodžius, stilių, jautrumą, viziją.
Kiti, laikydamiesi priešingos nuomonės, tvirtina, kad negalima ignoruoti dviejų šimtmečių tradicijos.
Nors vaikų literatūra visų pirma turi priklausyti nuo pagrindinių jos rašytojų (įskaitant pusšimtį literatūros genijų), ji remiasi ir kitomis atramomis, kurios stiprinti savo pretenziją į meninį ūgį.
Vaikų literatūra, nors ir literatūros pagrindinės srovės intakas, siūlo savo atpažįstamą, pusiau atskirą istoriją. Iš dalies tai yra tam tikrų atsekamų socialinių judėjimų klausimas, iš kurio labiausiai atrandamas vaikas (žr. Toliau). ryškus . Nors ji turi atitikti daugelį suaugusiųjų literatūros standartų, ji taip pat yra nepriklausoma estetinis kriterijai pati, pagal kurią galima spręsti. Pasak kai kurių geriausių jos praktikų, ji taip pat yra nepriklausoma, nes vienintelė egzistuojanti literatūros terpė, leidžianti pasakyti tam tikrus dalykus, kurie priešingu atveju liktų nepasakyti ar neišpasakyti. Auditorijos pobūdis ją išskiria; dažnai jį skaito, ypač jaunesni nei 12 metų vaikai, transasą atspindinčiu būdu, kuris skiriasi nuo suaugusiųjų skaitymo. Visuotinai paplitęs tarp raštingų žmonių, jis siūlo daugybę žmonių žanrai , tipai ir temos, kai kurie panašūs į užaugusius pirmtakus, daugelis būdingi sau. Jo stilius, jautrumas, regos diapazonas yra pakankamai platus, kad apimtų dalykinį realizmą ir silpnas mistika.
kodėl 1942 metais generolas Douglasas macarthuras išvyko į Australiją
Kiti jo brandos rodikliai yra platus organas (ypač Vokietijoje, Italija , Švedija , Japonija ir JAV) komentarų, stipendijų, kritika , istoriją, biografiją ir bibliografiją, kartu su estetikos teorija ar filosofija kompozicija . Galiausiai galima atkreipti dėmesį į jos galią skatinti savo institucijas: leidyklas, teatrus, bibliotekas, keliaujančius pasakotojus, kritikus, periodinius leidinius, mokymą aukštojo mokslo centruose, paskaitas, asociacijas ir konferencijas, knygų savaites, kolekcijas, parodas ir prizus. Iš tiesų, dabartinis vaikų literatūros institucionalizavimas tarptautiniu mastu nuėjo taip toli, kai kurie mano, kad meta šešėlį į spontaniškumą ir savimonės trūkumą, kuris turėtų glūdėti jos širdyje.
