Dora Maar , originalus pavadinimas Henrietta Theodora Markovitch (Markovič) , (g. 1907 m. lapkričio 22 d., Paryžius, Prancūzija - mirė 1997 m. liepos 16 d., Paryžius), prancūzų fotografė ir siurrealizmo menininkė, kurios karjerą ir pasiekimus jos gyvenimo metu užgožė detalės apie romaną su Pablo Picasso. Po mirties jos darbas buvo prikeltas ir apgalvotesnis.
Maaras, kurio motina buvo prancūzė, o tėvas - kroatas, vaikystę praleido m Buenos Airės , kur jos tėvas buvo įdarbintas architektu. Ji grįžo į Paryžių 1926 m. Ir studijavo meną „Union Centrale des Arts Décoratifs“, „École de Photographie“, „Académie Julian“ ir André Lhote ateljė. 1930-ųjų pradžioje ji pradėjo tęsti fotografijos karjerą, užsitikrino bendrą studiją su scenografu Pierre'u Kéferiu ir priėmė profesinį vardą Dora Maar. Jos profesinis ir asmeninis tinklas išsiplėtė, ji draugavo su fotografais Brassaï ir Emmanueliu Sougezais. Pirmaisiais savo karjeros metais Maar dirbo mada ir reklamos pramonė. Ji taip pat fotografavo gatvės scenas ir tarnavo kaip fotografas Jeano Renoiro filmavimo aikštelėje Monsieur Lange nusikaltimas (1936).
1935 m. Maaras buvo susietas su siurrealistų ratu ir turėjo tvirtus ryšius su André Bretonu, Paulu Éluardu ir Georgesu Bataille'u. Ji nufotografavo daugelį siurrealistų ir su jais eksponavo. Jos kūryba pradėjo įgauti daugiau siurrealizmui būdingų absurdiškų ir svajingų savybių. Ji padarė tamsius fotomontažus, susidedančius iš nerimą keliančių ir dviprasmiškas gretinimai . Ubu portretas (1936 m.; Dar vadinamas Tėvas Ubu ), siaubingas Maaro vaizdas, kuris gali būti šarvuočių vaisius (ji niekada nepatvirtins), tapo judėjimo piktograma.
Maaras ir Pikaso užmezgė meilės romaną 1936 m. Ji dažnai jį fotografuodavo, o jos nuotraukos, kuriančios jo epinį kūrinį, Gernika tapo svarbiais vaizdiniais dokumentais, susijusiais su tuo paveikslu. Per visus jų santykius Picasso daug kartų nutapė Maarą (pvz., Dora Maar Sėdi [1937]; Verkianti moteris [1937]; Verkianti moteris raudona kepure [1937]; Moteris sėdi sode [1938]; Dora Maar fotelyje [1939]). Trečiojo dešimtmečio pabaigoje Maaras grįžo prie tapybos ir nuspalvino Pikaso portretą Kubistas stilių, kuris tuo metu buvo žinomas kaip jo parašas ( Pablo Picasso portretas juodoje kepurėje [1939]). Iki 1944 m. Maaro ir Pikaso santykiai buvo įtempti, ir jie vis labiau susvetimėjo. Tuo tarpu 1946 m. Maaras dažniau eksponavo 1940 m.
Kažkada po to, kai ji ir Picasso nutraukė santykius, Maaras patyrė nervų sutrikimą ir prireikė psichiatrinės hospitalizacijos. Ji patyrė elektros šoko terapija , bet po trijų savaičių Éluardo prašymu, kuris visus tuos metus jai liko artimas draugas, ji buvo perkelta į psichoanalitiko Jacqueso Lacano kliniką, kuri asmeniškai prižiūrėjo jos gydymą kitus dvejus metus. Kai ją ir toliau kankino Pikaso, ji atsisuko Romos katalikybė mistika ir, nors ji ir toliau tapė - dažniausiai natiurmortus ir peizažus - ir fotografavo, ji tapo atsiskyrė. Bėgant metams, kaip pagrindinį savo pajamų šaltinį, ji pardavė tai, ką turėjo Picasso.
Maaras beveik 25 metus nedemonstravo. Jos darbas buvo atnaujintas 1990 m. Kartu su Dora Maar: Veikia „Anciennes“, jos fotografijų ir tapybos darbų paroda Marcelio Fleisso galerijoje „Galerie 1900–2000“ Paryžiuje. Didžioji paroda įvyko 1995 m. Valensijoje, Ispanijoje. Po jos mirties 1997 m. Aukcione buvo parduotas jos namų Paryžiuje ir Ménerbes (Prancūzija) turinys, kuriame, be kita ko, buvo ir jos pačios, ir Picasso kūriniai. Nuo Maar mirties jos kūryba buvo įtraukta į daugybę grupinių parodų, ji buvo personalinių parodų ir naujų stipendijų tema. 2006 m. Jos namai („Dora Maar“ namai) Menerbere buvo atidaryti kaip rašytojų, mokslininkų ir menininkų rekolekcijos pagal Hjustono dailės muziejaus administruojamą programą.
Copyright © Visos Teisės Saugomos | asayamind.com