Skalė , muzikoje, bet kokia laipsniuota natų, tonų ar intervalų seka, dalijanti tai, kas vadinama oktava .
Konkretus skirtingų tonų pasirinkimas bet kuriame muzikos kūrinyje paprastai atskleidžia jo santykių modelį aikštelės kurį galima išreikšti fiksuotų atstumų (intervalų) nuo vieno serija pikis kitam per oktava . Intervalų santykiai tarp skalės aukščių yra jos esminis bruožas, o tam tikras intervalų modelis apibūdina kiekvieną skalę. Kiti muzikos garsų naudojimo aspektai, tokie kaip diapazonas (atstumas nuo aukščiausio naudojamo aukščio iki žemiausio), tam tikrų aukštumų akcentavimas arba tuo pačiu metu (harmoninis) ir vienas po kito einantis (melodingas) tonų atsiradimas, nekeičia tapatybės. skalė, nors jos gali būti būtinos apibūdinant jos funkciją.
Nors teoriškai įvairių skalių, kurias galima suformuluoti, yra beveik begalinis , tam tikros skalės paprastai tampa įprastos bet kurioje konkrečioje srityje kultūra ar muzikinė tradicija. Taigi vieno muzikos kūrinio mastelis gali būti būdingas visos kultūros tonų sistemai. Apskritai paprasčiausias skales galima rasti labai senoje ir neraštingoje muzikoje kultūros , o sudėtingiausios skalės būna pažangiausiose pasaulio kultūrose.
kodėl jie vadinami eteriniais aliejais
Svarstyklės pasirodė esančios svarbios analizuojant liaudies muziką ir neraštingų kultūrų muziką, tačiau mokslininkai buvo įpareigoti išskaičiuoti svarstykles ištyrus tikrąją muziką, nes muzikos kūrėjai nebuvo išmanantis skalės kaip teorinės sąvokos. Priešingai, labiausiai išsivysčiusių kultūrų muzika (įvairiai apibūdinama kaip klasikinė muzika, auginamas muzika ir aukštos kultūros muzika) sukurta visiškai suprantant taisykles ar susitarimus, susijusius su mastelio naudojimu.
Atsižvelgiant į platų galimybių spektrą, visame pasaulyje vyrauja stebėtinai nedaug mastelių tipų. Ne vakarietiškoje muzikoje aptikti intervalai dažnai gana tiksliai priartina pagrindinius viso žingsnio ir pusės žingsnio intervalus, kurie naudojami Vakarų muzikoje. Vakarų intervalų variacijos dažnai išreiškiamos kaip matai centais (100 centų = pusė žingsnio vienodu temperamentu, 12 vienodų pusės žingsnių modelis naudojamas vakarietiškoje muzikoje). Ne Vakarų muzikos skalės nustatymo užduotį dar labiau apsunkina tai, kad kartais pasirodo labai kintantys intervalai, arba dainavimo metodais, kurie sukuria garsus, kurių aukštis negali būti tiksliai apibrėžtas įprastu žymėjimu, pavyzdžiui, vokiečių muzikologo aprašytos griūties padermės (krentančios melodijos) Kurtas Sachas dainuodamas Australijos aborigenų tautos .
Nors egzistuoja tik vienoje aukštyje atliekama muzika, skalių tyrimas pradedamas tinkamai, kai atsiranda bent du skirtingi aukščiai. Skalės, susidedančios tik iš vieno ar dviejų intervalų (ty dviejų ar trijų aukščių), visame pasaulyje gali būti monofoninės muzikos (kurią sudaro viena nesuderinta melodinė linija), nors jų bene daugiausiai Ceilone, Rytų Sibire, Kalifornijos Indijoje. kultūrose ir regionuose prie Uralo kalnai . Tokios skalės paprastai rodo siaurą diapazoną, kuriame aukštis skiria pusė žingsnio, visas žingsnis arba nedidelis trečdalis (pusantro žingsnio, kaip, C – E ♭). Didesnių praleidimų dviejų ir trijų natų skalėse pasitaiko, bet tai daroma rečiau. Kai kurios paprastos svarstyklės tikriausiai įgijo papildomų pikių, linkusios užpildyti didelius praleidimus tarpais. Kitas procesas, kurio metu skalės galėjo išsiplėsti, yra vieno būdingo melodinio motyvo (atpažįstamo fragmento) perkėlimas į vieną melodiją į skirtingą aukščio lygį, taip sukuriant papildomus skalės laipsnius.
Kartais primityviose melodijose, kurias, matyt, sugeneravo motyvinis perkėlimas, taip pat yra įrodymų, kad akcentuojami tam tikri garsai. Pavyzdžiui, melodija, išdėstyta taip, kad G ir C aukštis būtų nuoseklus pakartojo .
Melodinio svorio, skirto tiems dviems aukščiams, nepavyko pasiekti paprasčiausiai perkeliant motyvus. Be to, svertinės svarstyklės taip pat gali išryškinti tam tikrus žingsnius, naudojant jas kaip diapazono ribas arba dedant tam tikrą aukštį pjūvių galuose arba kūrinio gale.
kaip vadinamas žydų dievas
Svarstyklės veikia labai skirtingai sudėtingų kultūrų meno ir muzikos tradicijose, nes tai ne tik aprašymo ir analizės priemonė, bet ir jau egzistuojančios prielaidos kompozitorius ar atlikėjas. Tose kultūrose žinios apie įvairių mastų ypatybes ir reikalavimus dažnai įgyjamos raštu traktatus apie muzikos teoriją ir žodinį bendravimą iš kartos į kartą. Taip pat skatina profesionalių kompozitorių ir atlikėjų egzistavimas tęstinumas muzikinėse žiniose, nors kai kurios kultūros, kaip ir Vakarų pasaulio, pasisako už nuolatinį muzikinės praktikos keitimąsi priimtinose ribose. Vykstant laipsniškiems evoliuciniams procesams, skalių pobūdis ir jų funkcijos gali per kelis šimtmečius radikaliai pasikeisti.
Labai išvystytos, sudėtingos svarstyklių naudojimo sistemos egzistuoja įvairiose kultūrose, daugiausia Tolimuosiuose Rytuose, Indijoje, Irane, Musulmonų pasaulis , ir Vakarai. Tų kultūrų muzikinių stilių skirtumai iš tiesų yra dideli, tačiau yra tam tikrų skalių veikimo būdų kiekvienu atveju. Kiekviena kultūra turi keletą pagrindinių skalių (intervalų modelių), vadinamųjų gramas Indijoje, dastgah Irane, maqām musulmoniškose kultūrose. Paprastai pagrindinė skalė naudojama gaminant daugybę skirtingų režimų arba melodinės konstrukcijos pagrindų, kuriuose intervallinė skalės struktūra išlieka nepakitusi, o pirminė ir antrinė melodinė reikšmė teikiama skirtingiems aukščio laipsniams. Tai hierarchija kurių režimus generuoja pagrindiniai skalės tipai, todėl sukuriamas didesnis režimų skaičius, nei yra pagrindinių skalių. Sąlygos maqām ir dastgah taip pat naudojami tokiems režimams nurodyti; atitinkamas indiškas terminas yra taip . Kai kuriose meno ir muzikos tradicijose modai yra pagrindas dar didesniam skaičiui specifinių melodijų tipų, kuriuos vėl galima išplėsti atliekant improvizaciją. Indijoje vadinamos pagrindinės melodijos ragai ; Irane jie yra gūsheh . Nors Vakarų meno muzika turi skalių ir modų sistemą, melodijų tipai nėra naudojami taip sistemingai ar sąmoningai, kaip tai yra kai kuriose ne vakarietiškose tradicijose.
Copyright © Visos Teisės Saugomos | asayamind.com