Kodėl Paulas McCartney'as buvo geresnis bitlas nei Johnas Lennonas

Atmetus nuomones, pateikiamos keturios objektyvios priežastys, kodėl Paulas McCartney buvo tiesiog geresnis bitlas nei Johnas Lennonas. Nustebsite.

Johnas Lennonas ir Paulas Mccartney

„Wikimedia Commons“Paulas McCartney (dešinėje) ir Johnas Lennonas su „The Beatles“ atvyksta į Niujorko John F. Kennedy tarptautinį oro uostą 1964 m. Vasario 7 d.

TAI FAKTAS: PAULAS MCCARTNEY'AS BUVO GERESNIS BEATLIS UŽ JONĄ LENNONĄ. Ir ne, mes nekalbame apie užkulisius žodžius ir poelgiai tai atskleidžia negražią Lennono pusę. Mes nekalbame apie tai, ką padarė Lennonas ar McCartney'as savo gyvenimu ir karjera po „The Beatles“. Mes nekalbame apie nesibaigiantį, neišsprendžiamą ginčą, kieno dainos buvo geresnės.



Tačiau yra keletas gana objektyvių, visiškai įrodomų priežasčių, kodėl Paulas McCartney buvo tas, kuris iš tikrųjų buvo atsakingas už „The Beatles“ sėkmę ir pavertė jį pranašesniu „Beatle“…



Jis buvo kur kas labiau pasiekęs muzikantas nei Lennonas

„The Beatles“ Paul McCartney

„Wikimedia Commons“Iš kairės: George'as Harrisonas, Paulas McCartney'as, „The Beatles“ prodiuseris George'as Martinas ir Johnas Lennonas studijoje 1966 m.

Vienas iš labiausiai cituojamų John Lennon mainų žurnalistų klausia: „Ar„ Ringo “yra geriausias būgnininkas pasaulyje?“ į kurį Lennonas atsako: „Jis net nėra geriausias„ The Beatles “būgnininkas“.



Žinoma, Lennonas to niekada nesakė (britų komikas Jasperas Carrottas padarė , 1983 m.). Tačiau tai išlieka viena iš labiausiai neteisingai priskiriamų eilučių per visą muzikos istoriją, nes tai būtent Lennono rūstaus šmaikštumo prekės ženklas ir todėl, kad daugelis užkietėjusių „The Beatles“ gerbėjų žino, kad pagrindinės nuotaikos yra teisingos. Geriausias „The Beatles“ būgnininkas buvo Paulas McCartney.

Kai „The White Album“ įrašymo sesijų metu „Beatles“ būgnininkas Ringo Starras trumpam pasitraukė iš grupės, McCartney papildė savo boso ir vokalo pareigas užpildydamas daugybę išskirtinių kūrinių (įskaitant „Back In The SSSR“ ir „Dear Prudence“). su žvaigždžių pasirodymais prie būgnų. Kai tik „The Beatles“ išsiskyrė ir Starro nebebuvo šalia, McCartney grojo kiekvieną būgninį kūrinį savo pirmame soliniame albume, po to - keliuose „Wings“ albumuose ir kituose solo albumuose.

Nesėdėdamas prie būgnų, McCartney sėdėjo prie fortepijono ir, be klaviatūros, mellotrono ir sintezatoriaus, prisidėjo neatskiriamos šio instrumento dalys prie tokių „Beatles“ klasikų kaip „Hey Jude“, „Let It Be“, „Braškių laukai“. Amžinai “, ir dar daug, daug daugiau.



Kai grodamas praktiškai jokiu instrumentu su klaviatūra, McCartney pasuko vertinamuose pasirodymuose su gitara, paties Lennono instrumentu. Pvz., Švenčiamus gitaros solus tokiems hitams kaip „Drive My Car“, „Taxman“ ir „Helter Skelter“, tik keli jų vardai, atliko McCartney.

Visa tai nieko nereiškia apie pagrindinį McCartney instrumentą, bent jau nominaliai: bosą. Apie plačiai skelbiamą McCartney boso grojimą kadaise pats Lennonas sakė: a „Playboy“ interviu, paskelbtas 1981 m.

'Paulius yra vienas novatoriškiausių bosistų ... pusė dabar vykstančių dalykų yra tiesiogiai atplėšti nuo jo' The Beatles 'laikotarpio ... Jis yra egoistas dėl viso kito, tačiau dėl savo boso grojimo jis visada buvo šiek tiek linksmas.'



Be to, McCartney, žengdamas už tradicinių roko instrumentų, tokių kaip bosas, gitara, klavišiniai ir būgnai, buvo myliomis priekyje savo grupės draugų - ką jau kalbėti apie bet kurį savo roko bendraamžį. Visoje „The Beatles“ diskografijoje McCartney turi daugybę netradicinių roko instrumentų, apie kuriuos girdėjote (trimitas, vargonai, pučiamieji varpai), dar daug ko („flugelhorn“, „klavichordas“) ir kai kurie, atrodo, net net neatrodo. kaip instrumentai („šukos ir audinių popierius“).

Lennono kreditų sąrašas nėra beveik toks ilgas, įvairus ar įdomus. Tada yra drąsūs muzikavimo žygdarbiai, kuriuos McCartney atliko per visą savo solinę karjerą, arba muzikavimas, kurį jis palengvino, tačiau pats asmeniškai nevykdė (pavyzdžiui, surengė ir dirigavo 40 kūrinių orkestrui Sgt. Pipirai sesijos) kaip „The Beatle“.



Bet grįžkime prie to šukos ir audinio popieriaus ...

Jis iš tikrųjų buvo meniškas, azartiškas

Lennonas Mccartney šokinėja

„Wikimedia Commons“Johnas Lennonas (kairėje) ir Paulas McCartney Stokholme, 1963 m.

Istorija pasakoja, kad Paulas McCartney buvo „mielas“ ir Džonas Lenonas buvo „protingoji“. Ir ne tik protingas, bet ir meniškas, avangardinis.

Galų gale, Lennonas vedė neabejotinai avangardistą menininką, su kuriuo padarė keletą gana outré musique concrète įrašų, kurie dabar išlieka tokie stulbinantys, kaip prieš 50 metų. „Beatles“ albume jis gavo aštuonių minučių garso koliažą („Revolution 9“). Jis pasinėrė į meno pasaulį, tapė, rašė poeziją, nešiojo akinius, praktikavo tokį kraštutinį politinį aktyvumą, kad pateko į FTB stebimųjų sąrašą ir vaidino 42 minučių trukmės filme, kurį sudarė tik jo paties varpa, nuo kurios nemaloniai atsistatydino. sulėtintai.

McCartney parašė „Kai man šešiasdešimt keturi“.

Jis prekiavo muzikos salės konditerijos gaminiais, popmuzikos standartais ir saugia baladrija. Jis liko už politikos ribų ir praktiškai niekada neturėjo problemų su spauda. Jis turėjo suspaustus skruostus. Jis atrodė ir skambėjo kaip bitlas, kurio norėtų tavo mama ir tavo močiutė.

yra senas ar naujas testamentas

Ir todėl, kad McCartney to nepadarė atrodo kaip ir meniškas, ir Lennonas, mes visi manome, kad vaizdas buvo tiesa - o tai, žinoma, nebuvo.

Dabar iš tikrųjų apibrėžti „meniškumą“ taip, kad galėtumėte galutinai palyginti vieną žmogų su kitu, yra kvailys. Politikos, įvaizdžio, mados ir savęs mitologizavimo srityse Lennonas buvo lengvai avangardiškesnis nei McCartney.

Bet kai atidedate tuos dalykus, kurie buvo paviršutiniški ar pašaliniai dalykui, kuris labiausiai rūpi daugumai muzikos gerbėjų - muzikai, McCartney iš tikrųjų buvo puikus „The Beatles“ ribų stumdytojas.

Paimkime, pavyzdžiui, „Tomorrow Never Knows“, kuris dažnai minimas kaip novatoriškiausias, į priekį mąstantis įrašas visoje „The Beatles“ kūryboje. Kadangi Lennonas ją dainavo ir parašė iš tikrųjų avangardinius žodžius, mes visi linkę manyti, kad tai jo daina.

Tačiau revoliucinės juostos kilpos, dominuojančios aranžuotėje, pažymi ją kaip tikrai keistą įrašą, kad ji iš tikrųjų buvo iš McCartney. Tiesą sakant, McCartney kurį laiką žaisdavo juostos kilpomis, kol tai dar nebuvo žinoma konkreti muzika Prancūzijoje.

Čia su „Tomorrow Never Knows“, puikiai mikrokosmosu, turime pasikartojančią tendenciją, kurioje Lennonas atrodo kaip tas, kuris verčia ribas, nors iš tikrųjų tai dar labiau daro McCartney.

Išleista praėjus metams po „Tomorrow Never Knows“, „A Day In The Life“ taip pat plačiai minima kaip vienas iš dviejų ar trijų inovatyviausių ir eksperimentiškiausių „The Beatles“ įrašų - ir Lennonui klaidingai priskiriama tai.

Vėlgi, kreditas turėtų būti McCartney. Įkvėptas avangardinių kompozitorių, tokių kaip Karlheinzas Stockhausenas ir Johnas Cage'as, McCartney (kartu su prodiuseriu George'u Martin’u) sukūrė du masyvius, atonalius, iš kairės pusės esančius orkestro crescendo ženklus, žyminčius dainos vidurį ir pabaigą, ir stumia daina toli už to, ką dauguma iš mūsų gali vadinti popmuzika, ribų.

Žinoma, „Diena gyvenime“ ir „Rytojus niekada nežino“ yra tik du populiariausi pavyzdžiai, kai Lennonas gauna per daug kreditų už tai, kad yra avangardistas, o McCartney negauna beveik per mažai. „The Beatles“ diskografija yra išminta su kitais, ypač jų viduriniais ir vėlesniais metais ...

Jis yra atsakingas už beveik viską, kas jums patinka brandiems bitlams

Sgt Pepper Abbey Road

Prisimindamas ankstyvąsias „The Beatles“ dienas „Playboy“ 1984 m. McCartney pasakė: „Mes visi žiūrėjome į Joną. Jis buvo vyresnis ir buvo labai lyderis; jis buvo greičiausias protas ir protingiausias, ir visa kita. “

„The Beatles“ karjeros po 1967 m. Apmąstymas ypač karčiame interviu su Riedantis akmuo 1970 m. Lennonas pasakė: „Mirus Brianui [Epsteinui, grupės vadybininkui ... Paulas perėmė ir tariamai vedė mus, jūs žinote“.

Iš tiesų, 1967 m., Kai Epšteinas mirė ir „The Beatles“ nebegrodė gyvai, grupės entuziazmas pasiekė pačią žemiausią tašką - išskyrus McCartney, kuris, pagal visas paskatas, įsitraukė į Epšteino paliktą lyderio vaidmenį. ir pastūmėjo grupę išlikti kūrybiškam per paskutinius penkis albumus, kurie dabar dažnai švenčiami kaip vieni geriausių.

Jei ne McCartney, mes taip pat neturėtume Sgt. Klubo grupė „Pepper's Lonely Hearts“ , Stebuklingas paslapčių turas , „Baltasis albumas“ Geltonas povandeninis laivas , Abatijos kelias ir Tebūnie - arba jie atrodytų labai, labai skirtingai.

Pradedant nuo Sgt. Pipirai , būtent McCartney kartojo grupės trajektoriją ir vėl ir vėl pateikė kūrybinę struktūrą. Tame albume būtent McCartney svajojo apie fiktyvios grupės idėją, kuri tarnautų kaip „The Beatles“ alternatyvusis ego per susietą koncepcinį albumą.

Dėl Stebuklingas paslapčių turas , būtent McCartney sugalvojo visą ilgametražį filmą, aplink kurį buvo organizuojamas albumas, tuo metu revoliucinę koncepciją.

„Baltame albume“ daugiausia dainų sukūrė McCartney, kuris žengė būgnais, kai Ringo trumpam pasitraukė, ir netgi savarankiškai įrašė visas kompozicijas, kai grupės nariai taip ginčijosi, kad negalėjo net nebūna tame pačiame kambaryje.

Bandydamas sugrąžinti grupę prie muzikinės estetikos ir gyvo pasirodymo akcentavimo, McCartney sumanė ir albumą, ir filmą. Tebūnie .

Ir toliau Abatijos kelias (išleista anksčiau Tebūnie bet įrašyta po to), būtent McCartney vėl sutraukė labai išsiskyrusią grupę ir derėjosi dėl susitarimo, kaip George'ą Martiną sugrąžinti į prodiuserio kėdę (kurios Martinui atsibodo dėl grupės vidaus kovų). Padedamas Martino, McCartney sukūrė „suite“ metodą, apibrėžiantį didžiąją albumo dalį.

ką padarė Winstonas Churchillis WW2

Bet, be to, tas albumas - ir daug daugiau - tiesiogine to žodžio prasme apskritai nebūtų įvykęs, jei ne McCartney ...

Jis laikė „The Beatles“ žaidėjus, kai Lennonas norėjo viską susprogdinti

„Beatles“ ant stogo

„YouTube“„The Beatles“ paskutinį kartą gyvai koncertuoja ant „Apple Corps“ pastato stogo Londone 1969 m. Sausio 30 d.

Tai ne tik tai, kad McCartney išlaikė grupės klestėjimą vėlesniais metais, bet ir tiesiogine to žodžio prasme.

1966 m., Atsibodus šurmuliui ir gerbėjams, kurie net negirdėjo grupės muzikos per savo klyksmo garsus, „The Beatles“ nustojo groti muziką gyvai.

Daugumai bet kokių grupių praradus tokį esminį savo buvimo priežastį, neabejotinai paaiškėtų grupės pabaiga. Ir net „The Beatles“ vidinis ratas ir nariai (ypač Lennonas) taip jautėsi - išskyrus McCartney.

Atspindėdamas laiką iškart po to, kai grupė nustojo gastroliauti, Lennonas kartą pasakė :

„Aš galvojau:„ Na, tai tikrai pabaiga. Nebėra gastrolių. Tai reiškia, kad ateityje atsiras tuščia vieta ... “Tada aš tikrai pradėjau svarstyti gyvenimą be„ The Beatles “- kas tai būtų? Ir tada buvo pasėta sėkla, kurią turėjau kažkaip ištrūkti iš [„The Beatles“ “, neišmetęs kitų. Bet niekada negalėjau išeiti iš rūmų, nes tai buvo per daug bauginanti “.

Ir jei gastrolių pabaiga išmušė vieną „The Beatles“ koją, 1967 m. Rugpjūčio mėn. Briano Epsteino mirtis išmušė kitą. Po Epsteino mirties Lennonas prisiminė mąstymą viskas ir buvo - „Mes tai padarėme“.

iš kur atsirado davido žvaigždė

Tačiau praėjus vos penkioms dienoms po Epšteino mirties, McCartney perėmė vadžias ir pastūmėjo savo grupės draugus judėti į priekį su naujuoju Stebuklingas paslapčių turas projektą, kurį jis sumanė. Tačiau Lennonas vis dar žengė į kelią: Kitais metais Lennonas pradėjo muzikuoti už „The Beatles“ ribų (su Yoko Ono) ir net užpuolė „The White Album“ seansus.

Tokia dinamika - Lennonas viena koja už durų, McCartney laikydamas visus kartu - išliko stabilus ateinančius dvejus metus. Net kai „The Beatles“ iš tikrųjų susilaukė milžiniškos sėkmės, pavyzdžiui, „Ei, Jude“, Lennonas nematė tik grupės pabaigos. Lennonas vėliau sakė tos dainos žodžių: „Žodžiai„ eik ir paimk ją “- nesąmoningai - [Paulius] sakydavo:„ Eik, palik mane “.

Kitais metais, 1969 m., McCartney nutempė savo grupės draugus, ypač Lennoną, kuris nebuvo suinteresuotas ir praktiškai perdavė savo agentūrą grupės viduje Ono. Tebūnie projektą. Žodžiais Riedantis akmuo , McCartney „bandė išlaikyti kitus vėžėse, bet tai buvo nedėkinga užduotis“.

Per tas sesijas Lennono priešiškumas ir priklausomybė nuo Ono netgi privertė Džordžą Harisoną pasitraukti iš grupės - du kartus. Vieną iš tų atvejų Lennonas iš tikrųjų pašaipiai išjuokė Harisoną, kai pastarasis išėjo iš studijos.

Ir ne vien studijoje McCartney turėjo beveik viena ranka išlaikyti grupę. Nauja grupės verslo įmonė „Apple Corps“ (įrašų kompanija, kino studija ir per daug kitų dalykų) kraujuodavo pinigus, o tik McCartney laikė daiktus kartu.

Žodžiais Riedantis akmuo :

„Kaip ir visi„ The Beatles “, McCartney buvo„ Apple “direktorius, tačiau svarbiausiais kompanijos pirmaisiais metais jis vienintelis kasdien domėjosi verslu ... Tais pirmaisiais mėnesiais McCartney bandė pažaboti įmonės išlaidas, tačiau jis sutiko kitų „The Beatles“ pasipriešinimą; jie realiai neįsivaizdavo ekonominės realijos, nes paprasčiausiai išleido tai, ko jiems reikėjo ar ko norėjo, o „Apple“ pasiėmė sąskaitas. “

Nors ši finansinė padėtis tik blogėjo 1969 m. Vasarą, būtent McCartney sušaukė grupę, kad įrašytų savo paskutinį albumą, Abatijos kelias (kurį vėliau Lennonas interviu metu sumenkins). Savaitę po albumo išleidimo McCartney subūrė visus bandyti įtikinti juos dar kartą išvykti į turą. Tame susitikime Lennonas pranešė kitiems nariams apie savo planus pasitraukti iš grupės.

Jie įtikino jį atidėlioti skelbimą (iš dalies tikėdamiesi, kad jis iš tikrųjų nėra rimtas), tačiau per ateinančius kelis mėnesius jis grojo su naujomis grupėmis, išleido solinį singlą ir visiškai aiškiai pasakė, kad baigia „The Beatles“.

Žinoma, galų gale, tai buvo iš tikrųjų McCartney, kuris pirmą kartą paviešino žinias apie grupės iširimą, kai 1970 m. Balandžio 17 d. Paskelbė apie savo pasitraukimą iš grupės. Tuo McCartney dėka, nepaisant jo vadovavimo metų, The „The Beatles“ oficialiai nebebuvo. Be McCartney, pabaiga greičiausiai būtų atėjusi kur kas anksčiau.


Tada žiūrėkite „The Beatles“ istorinis pasirodymas 1964 m „Ed Sullivan“ šou . Tada žiūrėk kaip „The Beatles“ atrodė visą kelią 1957 m šioje retoje fotografijoje.